Аромат невозможно открыть за одну секунду

Мы все знакомы с этим жестом.

Аромат распыляют.

Мы сразу подносим к носу запястье или блоттер.

И почти мгновенно мы решаем:

мне нравится.

Мне не нравится.

И всё же этот первый момент раскрывает лишь часть композиции.

Некоторые ингредиенты проявляются очень быстро.

Другим требуется больше времени, чтобы стать ощутимыми.

А некоторые могут оставаться ощутимыми в течение нескольких часов.

Таким образом, чувствовать аромат - значит также позволить себе открывать его постепенно.

Почему аромат меняется?

Парфюмерная композиция объединяет различные пахучие молекулы, характеристики которых не всегда одинаковы.

Некоторые отличаются особенно высокой летучестью.

Они быстро переходят в воздух и почти сразу достигают нашей обонятельной системы.

Другие испаряются медленнее.

Эта разница влияет на то, как со временем меняется наше восприятие.

Таким образом, аромат не является совершенно неподвижным ольфакторным объектом.

С того момента, как аромат соприкасается с воздухом и наносится на носитель, его звучание меняется.

Откуда появилась ольфакторная пирамида?

Чтобы упростить понимание этой эволюции, в парфюмерии широко используется представление о трёх основных группах:

верхние ноты,
ноты сердца,
базовые ноты.

Тогда говорят об ольфакторной пирамиде.

Такое представление очень полезно.

Но её не следует воспринимать как один из трёх изолированных уровней.

Верхняя нота не исчезает внезапно, уступая место сердцу аромата.

И базовые ноты не обязательно ждут несколько часов, прежде чем проявиться.

Различные грани перекрываются и взаимодействуют.

Верхние ноты

Первая встреча

Верхние ноты - это грани, которые мы обычно воспринимаем быстрее всего после нанесения.

Они часто формируют первое впечатление.

Они могут привнести:

свежесть,

сияние,

живость,

ощущение зелени,

ароматической,

фруктовой,

или пряной.

Цитрусовые, в частности, занимают важное место в этом ольфакторном пространстве.

Бергамот.

Лимон.

Мандарин.

Апельсин.

Но возможностей, конечно, гораздо больше.

Почему верхние ноты исчезают быстрее?

Потому что часть молекул, участвующих в этом первом впечатлении, обладает относительно высокой летучестью.

Поэтому они испаряются быстрее.

Эта мимолётность не является недостатком.

Это относится к их функции в композиции.

Верхние ноты могут придать импульс.

Они раскрывают аромат.

Они привлекают внимание.

Затем они постепенно позволяют другим граням проявиться сильнее.

Может ли первое впечатление вводить в заблуждение?

Она может быть прежде всего неполной.

Аромат, очень свежий в первые минуты, впоследствии может стать гораздо более обволакивающим.

Интенсивное начало может привести к чрезвычайно деликатному сердцу.

Композиция, которая сразу удивляет, через несколько минут может стать гораздо более знакомой.

Поэтому окончательно оценивать аромат сразу после нанесения - иногда все равно что прочитать только первое предложение истории.

Ноты сердца

Там, где начинает раскрываться характер

Когда верхние ноты постепенно смягчаются, сердце композиции обычно становится более ощутимым.

Оно нередко составляет важную часть характера аромата.

Именно здесь мы часто встречаем основные цветочные материалы.

Роза.

Жасмин.

Апельсиновый цвет.

Тубероза.

Иланг-иланг.

Но сердце, конечно, не обязательно бывает цветочным.

Оно также может раскрывать пряные, ароматические, фруктовые или гораздо более абстрактные оттенки.

Сердце - это не середина идеальной хронологии

Такая терминология может создать впечатление, будто аромат развивается как спектакль в трех четко разделенных актах.

Понимать это следует не так.

Некоторые оттенки сердца можно почувствовать с первых мгновений.

Они лишь сопровождались - или частично скрывались - более летучими материалами верхних нот.

Когда они ослабевают, сердце становится более отчетливым.

Таким образом, характер аромата не обязательно меняется: он постепенно раскрывает то, что уже присутствовало.

Почему цветы занимают столь важное место?

Потому что история парфюмерии тесно связана с растительным миром и цветочными материалами.

А в Грассе эта связь имеет особое значение.

Роза центифолия.

Жасмин.

Тубероза.

Апельсиновый цвет.

Мимоза.

Эти материалы участвовали в формировании ольфакторного направления и мастерства, влияние которых значительно выходит за пределы мест, где их выращивали.

Но парфюмер не обязательно работает с цветком буквально.

Он может интерпретировать ее.

Сделать ее более сияющей.

Более зеленой.

Более глубокой.

Более чувственной.

Или почти абстрактной.

Базовые ноты

То, что остается

Через несколько часов некоторые изначальные оттенки заметно ослабли.

Другие остаются.

Именно их обычно связывают с базовыми нотами.

Они могут придавать композиции глубину, тепло, обволакивающий характер или стойкость.

В этом направлении встречается множество оттенков:

древесные,

амбровые,

мускусные,

смолистые,

ванильные,

бальзамические.

Они часто участвуют в том, что называют шлейфом, или в следе, который парфюм сохраняет на коже и текстиле.

Обязательно ли база бывает тяжёлой?

Нет.

Это распространённое заблуждение.

Базовая нота не обязательно бывает тёмной, мощной или роскошно насыщенной.

Есть очень обволакивающие базы.

Но также существуют гораздо более прозрачные, чистые, мягкие или воздушные построения.

Стойкость не обязывает к тяжести.

Именно здесь работа парфюмера становится особенно тонкой:

продлевать звучание, не обязательно навязывая его.

Почему некоторые запахи остаются на одежде?

Текстиль может удерживать некоторые пахучие материалы иначе, чем кожа.

Так бывает, что мы чувствуем запах парфюма на шарфе или одежде спустя долгое время после его нанесения.

Но этот запах не обязательно идентичен тому, который ощущается на коже.

Основа влияет на испарение и восприятие композиции.

Именно поэтому знакомство с парфюмом только на бумажном блоттере не всегда даёт в точности тот же опыт, что и его ношение.

А как же кожа?

Кожа - не идеально нейтральная основа.

Её температура, окружающая среда, нанесённые на неё средства и множество других параметров могут влиять на то, как мы воспринимаем парфюм.

Тем не менее стоит остерегаться упрощённых представлений, согласно которым каждая кожа «полностью преображает» парфюм.

Композиция остаётся неизменной.

Но его звучание и наше восприятие могут меняться.

Именно поэтому парфюм часто стоит поносить, прежде чем действительно его выбрать.

Рассказывает ли ольфакторная пирамида всю формулу?

Нет.

И это важно.

Когда бренд указывает:

бергамот,

роза,

жасмин,

древесные ноты,

мускус,

это не обязательно означает, что формула содержит всего пять материалов.

Ольфакторная пирамида - это прежде всего язык, позволяющий рассказать об основных гранях композиции.

Реальная формула может быть гораздо сложнее.

В ней может быть множество материалов, участвующих в создании равновесия, но по отдельности не воспринимаемых и не упоминаемых в описании.

Пирамида рассказывает о парфюме.

Она не является его формулой.

Должен ли сложный парфюм содержать огромное количество материалов?

Не обязательно.

Воспринимаемая сложность зависит не только от количества компонентов.

Относительно лаконичная композиция может создавать впечатление исключительной утончённости.

И наоборот, умножение материалов не гарантирует ни элегантности, ни глубины.

Мы вновь возвращаемся к основополагающему принципу:

Утончённость - не вопрос количества.

Это зависит от того, как были выбраны и согласованы её элементы.

А когда палитра намеренно ограничена строгими требованиями?

В SHAYKO Grasse наш подход к ароматическим композициям, предназначенным для наших средств ухода, также основывается на точном техническом задании, включая разработку ароматов без CMR-веществ и декларируемых парфюмерных аллергенов в соответствии с применимыми спецификациями для соответствующих композиций.

Это означает, что при построении ольфакторной пирамиды необходимо с самого начала учитывать эти рамки.

Верхние ноты.

Сердце.

База.

Однако цель остаётся прежней:

сохранить настоящую ольфакторную архитектуру и сенсорный опыт, способный сопровождать уход.

Ограничение не должно становиться тем, что мы ощущаем. А творчество должно оставаться различимым.

Почему это требование особенно интересно в парфюмерии?

Потому что композиция строится на равновесии.

Когда материал не соответствует утверждённому техническому заданию, его не всегда достаточно просто исключить.

Её отсутствие может изменить аккорд.

Переход.

Грань.

Стойкость.

Тогда парфюмеру приходится по-новому находить нужный замысел.

Иногда это требует заново выстроить часть архитектуры.

Таким образом, нормативная точность и творчество не обязательно являются двумя противоположными мирами.

Они могут стать двумя измерениями одной и той же работы.

Почувствовать аромат иначе

Понимание ольфакторной пирамиды постепенно меняет наше восприятие аромата.

Вместо того чтобы сразу искать ответ:

« Нравится ли он мне? »

мы можем наблюдать.

Что происходит в первые секунды?

Что исчезает?

Что появляется?

Что остаётся через час?

А спустя несколько часов?

Это внимание превращает аромат в опыт.

Мы больше не ищем лишь приятный запах.

Мы открываем для себя композицию в движении.

Дать аромату время

В парфюмерии есть нечто почти парадоксальное.

Для первой встречи достаточно всего нескольких секунд.

Но чтобы по-настоящему понять композицию, могут потребоваться часы.

Таким образом, у аромата есть собственное ощущение времени.

Он раскрывается.

Он меняется.

Он приближается к коже.

Затем он иногда становится почти незаметным следом.

Возможно, именно в этом заключается часть его элегантности.

Он не обязательно раскрывает всё сразу.

Он оставляет что-то для открытия.

И в мире, где всё стремится завладеть нашим вниманием с первой секунды, эта неторопливость приобретает особую ценность.

« Аромат не рассказывает свою историю за один вдох. Он раскрывается, проявляет себя, а затем остаётся, позволяя времени раскрыть его нюансы. »

SHAYKO Grasse
Quand le soin devient une signature.